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看的是林志颖、王岳伦、田亮、郭涛、张亮，其实中国爸爸们是心虚地打量自己。
一件事成为文艺热心表现的对象，多半因为它不正常。较近获得这个资格的，是“爸爸”，从电视剧到电视节目，“爸爸”一次再次成为主角，扎堆出现的亲子节目，多半用“爸爸”做题眼，例如《爸爸去哪儿》。
爸爸怎么了？爸爸不见了。从前的中国家庭，老一代的爸爸当道，通常是人在场，却不在孩子教育的现场，更不在情感现场，孩子多半是以放养的方式长大。现在的中国家庭，新一代爸爸上场了，索性连人也不在场了。狂飙突进的时代，爸爸们都在忙，早出晚归，两头和孩子不照面，正常的工作之外，还有加班和应酬，尤其是应酬，已经成了和孩子抢爸爸的较强大力量。其实，以较功利较世俗的眼光去审看，许多男人们进行的，是无效应酬，喝的是无效的酒，对事业对生意毫无帮助。他们只是应酬成瘾，忍受不了自己晚上竟然空着。
以“爸爸”为题眼的电视节目，于是蜂拥出现了。观众们是想看看，别人家的爸爸在不在家，那些爸爸界的代表，和孩子的亲密程度怎样，跟孩子怎样互动，互动的能力如何。看的是林志颖、王岳伦、田亮、郭涛、张亮，其实是心虚地打量自己。
所以格外苛刻，每个爸爸的表现，都被放大，让人不忍直视。他们用什么语气和孩子说话，他们如何教育孩子承担责任，每个细节，每句话的语气，每个微表情，都被反复咀嚼。心理学家登场，儿童教育相关人士登场，男女观众登场，爸爸们的过去被挖掘细筛，坏爸爸是怎么来的，优秀爸爸又是怎么造成的。这是一次大规模的捐门槛，爸爸们通过这种苛刻，完成了对自己的审视；爸爸之外的人们，则通过这种苛刻，完成了对优秀父亲的想象。
是啊，我们心目中，一直有个“父亲想象共同体”，集合了所有父亲的优点，他们是格里高利·派克、亨利·方达、高仓健，是鲁迅、白方礼，高大坚毅，心灵资源和世俗资源都非常强大。但现实中的每一个父亲，却并不是什么优秀集合，他们只是一个人，有一个人的样子，一个人的经历，一个人的脾气。所以，钱德勒说得好：“谁也没有指望任何一个成了父亲(也包括即将成为父亲或者不打算做父亲的男人)都是优秀的”，“亲子节目不应当成为教材，欣赏他们的可爱就够了”。
我们所拥有的，也是节目里那些孩子拥有的，不过是一个个不优秀的爸爸，我们自己，也已或即将成为不优秀的爸爸。电视节目通过对爸爸们瑕疵的放大，唤出我们对优秀的认同，以及对自己不优秀的不认同。而此时此地，爸爸们较大的不优秀之处，是他们不在家，他们和孩子相处的细节，还得押后再说。
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